唐代“狂草行家”张旭和怀素，以豪放迅疾的笔势，简练诡谲的点画，把艺术气韵写到极致亚洲色图 偷拍自拍，其奔跃激腾的姿态，视觉上颇为吸睛，呈现热烈的个性颜色和感染力，如今深得众东谈主追捧。

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除了上述2位，米芾行笔的恣意气派，亦然不遑多让，他30岁之后“集古字”，深谙晋唐笔法，修订王羲之多重幻化的笔锋，和会“尚意”自由理念，以及颜真卿魁岸骏健之态，始创“刷字”笔法。

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这种刚劲古朴、飘荡舒怀的格调，绝顶合适大字行书，因此米芾的“狂”与张旭、怀素不同，要点不在“神鬼莫测”的线条，而是追求飘荡粗糙的气派、欹侧险绝的构造，以及变化无方的笔法。

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比方赏玩临终前的“绝笔之作”——《舞鹤赋》，笔笔老辣安祥、放诞峻峭，狂得令东谈主颠簸，此作书于公元1106年，奉宋徽宗号令而写，谋略447字。

彼时米芾达到“东谈主书俱老”的田地，然而他与文征明不同，莫得统统消磨个性，固然筋骨安祥凝练，以中锋稳重气脉，但用笔也曾精彩不断，随形状而变。

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有时逆锋顶纸启动，点画极具张力和韧性，有时则露锋书写，点画辉腾机敏，运笔经由绞转、衄错不断幻化，极具张扬浮松的骏健之好意思，涓滴看不出晚景之气。

结字和章法，他力追险绝摇荡，比方“清”字，举座向左欹侧，左边三点水连成一笔，着墨偏为枯涩，形状瘦劲，右边则足够润丽，笔画宽宏凝重，双方酿成赫然对比。

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这种把握互异，恐怕分布双方的力量，守护举座均衡势态，极具真谛真谛性，赋予字体焕发活力，同期突显视觉服从，具有3维的立体感，概况径直浮于纸面上，把自在淋漓的清翠恬逸，施展到了极致。

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无愧于黄庭坚评价：“余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射沉，所当穿彻，书家笔势亦穷于此”，赵构也说：“芾收六朝文字，副在笔端，故沉著欢畅，如乘骏马，进退残害，不烦鞭勒，无失当东谈主张”。

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这种气派和张扬笔势，即便王羲之复生也写不出来，因《舞鹤赋》技法精绝，从古于今一直视若张含韵，递藏有序，元朝藏于柯九想手中，并进行良好轻薄。

于卷首题写“真货无疑”4个大字，还有一段后记写到：“壬午穷鼎州每好游书肆，购古名东谈主手迹得识，许胜一先生以米书《舞鹤赋》出示”，充分评释果真性。

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近代再行问世后，更是引起内行传颂，宣称“这一发现不亚于考古找到古墓”，可学价值极高，频繁摹仿，不错爽气笔势，擢升力量感，勾通奔放飘荡之风，赋予字体人命力，他日摹仿王羲之法帖，也能愈加松驰。

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