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　　◎梅生

　　2022年，不雅看极具个东说念主作风的编舞家古佳妮的肢体戏院《移动》时，我固然坐在不雅众席终末一溜，距离舞台有些远处，却仍然被杂音声场，以及四名舞者快速热烈且带有冒险以至危急意味的当作搅拌得躯壳微颤，心理上认为我方“死”了好几次。尔后，偶尔思起《移动》时，一经认为它凌厉如刀，一不注重就会被它“割伤”。

　　但不久前与北京不雅众碰面的古佳妮编导的新作《褶皱》，尽管也有让一些不雅众忍不住捂上耳朵的环境杂音，却呈现出与《移动》迥乎不同的质感。

　　厉害的抒发

　　《褶皱》虽比《移动》多出两名演员，关联词因为舞者的当作齐十分冷静，以至接近静态的造型，彼此之间并无宣泄各自心思的肢体冲撞，合座基调要比《移动》和煦好多。

　　不外这并不暗示古佳妮失去了厉害的抒发，她仅仅把发力的容颜，由外皮的张狂变为内在的敛迹，手法虽说变得绵软，但力说念不减。

　　联系她的另外两部编导作品《右一左一》《插销》来梳理她的创作，这四部作品，齐突破了偏重编舞当作的跳舞或舞剧的鸿沟，成为演员躯壳、说念具、声效、灯光、场域等并重的玄虚饰演艺术。而在强调作品的合座视听恶果之时，她在不同的作品中，也用徐徐增多舞者数目、改变舞者性别建树、制造富于张力的刚柔缓急等模范，赋予作品能量，研究东说念主与他东说念主、东说念主与社会、东说念主与物件、物件与物件建构的关系，以过火中的作用劲与副作用劲、外驱力与内驱力关于个体的影响与塑造。

　　关系的抽象

　　《右一左一》2015年于墨尔本艺术节首演，两名女性舞者身处半明半暗的光影之中，她们在多种杂音的运转下，借助戏曲舞台式的一桌二椅，通过躯壳的亲密战争和起义疏离，艳母展示东说念主与自己、与他东说念主相处的容颜。

　　《插销》首演于2019年，由上海海外艺术节扶握后生艺术家策划等神色委约。三名女性舞者借助一把长梯子、70个平均重达7公斤的苦荞麦皮填充的枕头，完成倾倒、起身、旋转、驱驰等当作。她们思像插销通常，紧紧地锁住与他东说念主、与社会、与自己理思的关系，但直到元气心灵衰退，一切齐是徒然。

　　固然这两部作品的创作家与舞者齐是女性（古佳妮在这两部作品及《移动》中，同期亦然演员），但作品中并无与女性主见、两性关系干系的内容，呈现的仅仅迷糊掉性别身份，高度抽象的东说念主类关系，或依偎、共融，或对立、逃离。到了首演于2021年的《移动》中，舞者的队列固然造成了四东说念主，况兼加入了男性，但依旧用去性别化的抒发，揭示东说念主心的骚扰难安、东说念主性的善变莫测和东说念主际关系的连续回转。

　　《移动》是由中国跳舞家协会“培青策划”、香港西九文化区目田空间和上海海外跳舞中心戏院三方委约的作品。三具被肢解的假东说念主模特、多说念远不雅像钢丝的绳线、40个外壁极薄的空箱子，让这部作品显败露横蛮的气质，当四名舞者以挑战不雅众心理承受材干的容颜与这些物件发生关系时——比如脚踩空箱子的外壁、别称舞者在几个极端罗列的箱子底部撩拨另别称舞者的头部、让假东说念主模特借助绳线从高处落下第，危急的信号在舞台上发出的同期，东说念主类迁移、社会更替乃至当然界流动的图景，也映入不雅众眼帘。

　　从物理属性的环境到心理属性的空间，从东说念主的外部步履到内心步履，变化无处不在，随时齐在发生。

　　切割的幻象

　　这些与东说念主类、社会、当然联系的变化，固然被古佳妮作念了变形管束，但因为她不雅察全国的视角是由外皮的倨傲切入内在的本色，是以舞台上抽象的各样，在生计中其实有迹可循。也因为舞者不囿惯例的精确极致抒发，不雅众罗致时虽会心跳加快，但并不认为忙活。关联词新作《褶皱》中所呈现的变化生发于东说念主的内心全国，因此并不易于被不雅众感知。

　　意会这部作品，也许需要借助古佳妮写在节目单上的一段笔墨：“作品以‘褶皱’为题，旨在揭示表象下的握续融会，以及可见形状之中蕴含的无极。正如地貌在繁密肆量的挤压中发生变形，秀雅着人命形状与物理体式在多种力量作用下的质变。不雅测人命在更正中毕命与再生，轮回往来。”

　　她所言的表象，不错是远方倏地爆发的宣战，也不错是近处的个东说念主生计，全国仿佛成为“任由东说念主类裁剪、切割的幻象”。《褶皱》通过让舞者刻意减速躯壳的当作，将东说念主类心灵深处不为外界注重的热沈、难以宽解的波动心思放大，并尝试将主不雅的幻象险阻。

　　当六名年事、专科、作风均有狼藉的舞者，弃用冲突强烈的肢体语汇，仅是展示摸爬滚打等东说念主类步履的基本当作；当他们思拍一张“全家福”，摆出的造型总有不调解的身分，让幸福的短暂迟迟不行被定格；当他们像液体般，次第沿着一个浴缸的边壁“流入”又“流出”……生计与社会、生理与心理、物资与期许等层面的“褶皱”，因“力”的挤压而出现，也因“力”的退场而隐匿。

　　每个东说念主在融入社会的历程中，齐要面临与他东说念主拉锯时出现的“褶皱”，但咱们好像也应该思见识，在不断与目田的夹攻下找到抚平“褶皱”的容颜，在自我价值得以结束时，在人命迈入新的阶段之时，能够带上沉寂的东说念主格。

　　古佳妮的剧团“十口无团”这个名字中，“十口”是对她的姓氏“古”的拆解，“无团”是对“舞团”界说的险阻——她的作品也充满拆解过去的思路。它们在某种进程上，就像歌手杨乃文的音乐通常，节拍不管快慢，齐以看似冷峻实则通透的面貌，匡助罗致者险阻关于生计的钝感，愈加敏感地察觉人命的本色。

　　供图/十口无团亚洲成人快播